Pod koniec października rozpoczęły się zdjęcia do „Lost on Journey”.
Bez palenia kadzideł i modlitw, bez ceregialnej konferencji prasowej – wystarczyło jedno słowo „Akcja!” Lin Ping’ana.
Pierwsza scena „Lost on Journey” pokazywała pierwsze spotkanie Li Chenggong i Niu Geng na stacji kolejowej, scenę, w której Niu Geng nagabywał „Da Ma” w sprawie biletu.
Na planie panował straszliwy bałagan. Ekipa od rekwizytów przestawiała rzeczy, oświetleniowiec mierzył światło, drugi reżyser z megafonem nawoływał ludzi, statyści w różnych starych kurtkach puchowych tłoczyli się w grupach, a ciągły gwar rozmów nie ustawał.
Lin Ping’an patrząc na ten widok, westchnął z głębi serca. Obsada nie była liczna, ale brakowało profesjonalnego producenta, który koordynowałby całość. O wiele spraw musiał martwić się on sam, reżyser i główny aktor, co było śmiertelnie uciążliwe.
Ubrany w płaszcz i elegancki kapelusz, z błyszczącymi włosami i lekko umalowaną twarzą, wyglądał na znacznie dojrzalszego. Był zarówno reżyserem, jak i aktorem grającym Li Chenggong. Właśnie stał za monitorem, obserwując obraz z marsową miną.
— Światło, dodaj trochę więcej po lewej stronie twarzy, cień jest za mocny, sprawia, że wygląda groźnie — powiedział do krótkofalówki, po czym odwrócił się do Wang Baoqianga, który w znoszonej wojskowej kurtce kucał na ziemi, ćwicząc swoją kwestię: — Baoqiangu, kiedy będziesz gonił Da Ma, nie tylko biegaj. Musisz cały czas mamrotać o biletach, o biletach. Musisz pokazać tę desperację i upór.
Baoqiang podniósł głowę i energicznie skinął: — Rozumiem! Już wiem, reżyserze Ping’an.
— Ach, tak, tak, tak! Kiedy pracujemy, trzeba nazywać mnie po stanowisku! — Lin Ping’an na dźwięk słowa „reżyser” nie mógł powstrzymać uśmiechu, czując się niesamowicie komfortowo. Spełnił małe życzenie z poprzedniego życia – jakże mógłby pozwolić, by ktoś wciąż wołał go po imieniu? Czyżby na darmo został reżyserem i poszedł do Beijing Film Academy? Hmph, trzeba było trzymać fason!
To nowiutkie określenie było początkowo nieco dziwne, ale ludzie na planie powoli się do niego przyzwyczajali. Zza monitora Lin Ping’an był „reżyserem Linem”, który wszystko planował, a gdy tylko padło „Start!”, stawał się tym zirytowanym „Li Chenggongiem”.
Jednak z powodu tych ciągłych zmian tożsamości, szczery Wang Baoqiang często się mylił. Albo mówił „reżyserze”, gdy powinien był powiedzieć „Li Chenggong”, albo wołał „Ping’an”, gdy należało dyskutować o scenariuszu. Lin Ping’an musiał go wiele razy korygować, a dopiero po kilku dniach Baoqiang w końcu zaczął sobie radzić i prawie bezbłędnie przełączać się między rolami.
— Dobrze! Wszystkie działy gotowe! — Lin Ping’an wziął głęboki chłodny oddech, podszedł do miejsca aktora i natychmiast dostosował swój oddech, wchodząc w stan powracającego do domu Li Chenggonga, lekko zmęczonego i poirytowanego. — „Lost on Journey”, pierwsza scena, pierwsze ujęcie, start!
Kiedy deska klapsa uderzyła z głuchym dźwiękiem „pac”, gwarne dotąd miejsce natychmiast ucichło, a wszystkie oczy skupiły się na środku sceny.
Wang Baoqiang (jako Niu Geng) natychmiast jakby stał się kimś innym. Jego spojrzenie stało się proste, pełne chłopsiej upartości i niepokoju. Rzucił się w stronę aktora grającego „Da Ma” – sprzedawcę biletów z drugiej ręki, mówiąc ochrypłym, autentycznym dialektem z Hebei: — Bracie! Bracie! Masz bilet? Naprawdę muszę wracać do domu! Proszę, pomóż mi!
Li Ping’an (jako Li Chenggong) stał niedaleko, trzymając w ręku skórzaną walizkę. Na jego twarzy malował się charakterystyczny dla elity wyraz, pełen pogardy i zniecierpliwienia, gdy patrzył na tę „farsę”.
— Stop! — Lin Ping’an nagle zawołał. Wyszedł ze stanu „Li Chenggong” i szybko podszedł do Wang Baoqianga i „Da Ma”.
— Da Ma, kiedy go unikasz, bądź bardziej zwinny. Jesteś starym „żółtkiem”, śliskim typem, nie pozwól, by tak łatwo cię złapał. Baoqiangu, kiedy go gonił, możesz trochę bardziej niezdarnie stawiać kroki, tak jakbyś prawie się potknął. To będzie bardziej realistyczne. — Mówiąc to, gestykulował.
— Rozumiem, reżyserze. — „Da Ma” szybko skinął głową.
— Rozumiem! Spróbuję jeszcze raz, potknę się. — Wang Baoqiang również natychmiast zrozumiał.
To był normalny sposób kręcenia filmów przez Lin Ping’ana. W jego głowie istniał kompletny obraz, a jego wymagania dotyczące gry aktorskiej były szczegółowe. Często podczas gry, gdy czuł, że gra aktora drugoplanowego lub jego własna gra czegoś brakowało, po prostu wołał „cięcie” i podbiegał do ludzi, aby omówić scenę. Po rozmowie wracał na swoje miejsce i natychmiast wchodził w stan „Li Chenggong”.
Ale czasami prowadzenie rozmowy ze samym sobą prowadziło do zabawnych sytuacji. Tak, ta transformacja stanu z reżysera w aktora wymagała zawsze wewnętrznego dyskursu.
Była scena, w której obaj spali w tym samym łóżku w tanim hotelu. Niu Geng chrapał, zgrzytał zębami, pierdział i mamrotał przez sen, co bardzo męczyło Li Chenggonga.
Lin Ping’an leżał obok Wang Baoqianga, a kamera była skierowana na nich. Wang Baoqiang zaczął „zgrzytać zębami”, wydając dźwięki „chrzęst, chrzęst”, co brzmiało całkiem przekonująco.
Lin Ping’an (jako Li Chenggong) musiał przedstawić całą gamę emocji – od irytacji po załamanie i wreszcie rezygnację.
— Stop! — zawołał sam Lin Ping’an. Usiadł i podrapał się po głowie. — Nie tędy droga, moja reakcja jest tutaj trochę przesadzona, zbyt ekspresyjna. Li Chenggong jest taką dumną osobą, nawet jeśli się załamie, będzie to załamanie z zaciśniętymi zębami. Twarz nie powinna się tak wykrzywiać.
Powiedział do Baoqianga, który grał z nim: — Baoqiangu, kiedy będziesz zgrzytał zębami, czy możesz zrobić to głośniej? Z pewnym rytmem? Dokładnie tak, żeby ludzie aż chcieli cię uderzyć.
Wang Baoqiang rozbawiony odparł: — Dobrze, spróbuję. Chrzęst… chrzęst, chrzęst… Tak?
— Tak! Dokładnie o to chodzi! — Lin Ping’an klasnął w uda, a potem położył się z powrotem. — Chodź, chodź, spróbujmy jeszcze raz!
W rezultacie Wang Baoqiang tak bardzo się zaangażował, że dźwięki zgrzytania zębami były głośne i rytmiczne, z dodatkiem śliny. Lin Ping’an leżał obok, miał grać irytację, ale prawie nie zaśmiał się na głos. Jego ramiona drżały, a on ledwo powstrzymywał się, aby pokazać to przygnębienie, tę chęć wybuchu gniewu, ale poczucie bezsilności.
Drugi reżyser po boku chichotał, aż łzy mu płynęły.
— Dobrze! Przeszło! — zawołał drugi reżyser.
Lin Ping’an natychmiast zerwał się z łóżka i podbiegł do monitora, by obejrzeć powtórkę, śmiejąc się przy tym: — Haha, Baoqiangu, twoje zgrzytanie zębami było znakomite! Nawet ja miałem ochotę cię uderzyć.
Baoqiang też się uśmiechnął: — Sam kazałeś mi robić to głośniej.
Następnie nakręcono scenę szpiegowania hotelowego, która była jednym z klasycznych gagów w filmie.
Jej mąż, grany przez Luo Jina, był zazdrosny o swoją żonę, co doprowadziło do śmiesznej sytuacji. W oryginalnym filmie mąż był grubasem, co dodawało efektu komediowego. Ale Luo Jin był zbyt przystojny, co martwiło Lin Ping’ana.
— Przy twojej urodzie, czy widzowie uwierzą, że twoja żona szuka kogoś innego? To nielogiczne! — Lin Ping’an okrążył Luo Jina dwa razy, drapiąc się po podbródku i rozmyślając.
W końcu musieli uciec się do „wschodniej magii” – sztuki makijażu! Po śmierci od Lin Ping’ana z rozkazem „zrób go brzydkim, zrób go niechlujnym”, charakteryzatorzy bezlitośnie zajęli się przystojną twarzą Luo Jina. Przyciemnili podkład o kilka odcieni, zrobili mu szorstkie i niechlujne brwi, dodali kilka piegów na twarzy i natłuszczyli włosy. Po całym zabiegu, z przystojnego mężczyzny o ocenie 90, zamienił się w wyglądającego na nieco zaniedbanego i podejrzliwego ciemnoskórego mężczyznę.
W scenie Li Chenggong wszedł do złego pokoju i obudził się zdezorientowany przez dzwonek telefonu. Następnie kobieta (mówiąca w lokalnym dialekcie) narzekała, kto dzwoni. Li Chenggong otworzył szeroko oczy i ze zdumieniem odkrył, że ta kobieta nie jest jego żoną, a pokój również nie był jego! Przestraszył się i chciał uciec, ale gdy tylko sięgnął do klamki, drzwi otworzył mąż (grany przez Luo Jina), który podejrzewał swoją żonę o zdradę.
— Kochanek! Gdzie jest kochanek! Gdzie moja żona ukrywa swojego męża! — krzyknął z wściekłością mąż grany przez Luo Jina.
Kobieta była spokojna i wskazała na szafę w pokoju: — Tam, patrz w szafie.
Mąż, nawet nie zastanawiając się, podszedł do szafy i otworzył drzwi.
— Pac! — Kobieta podeszła i uderzyła go w twarz, krzycząc: — Naprawdę tam zerknąłeś? Co z twoim mózgiem!
— Cięcie! — zawołał Lin Ping’an i podszedł do Sun Meijing, która grała żonę. — Sun Meijing, żałujesz, że go uderzasz? Uderz mocniej! Masz okazję otwarcie bić kolegę (mówiąc o Luo Jin), czego się boisz? Z taką siłą, osoby, które nie wiedzą, pomyślą, że się flirtujecie! Musi być głośniej, wyraźniej i pełne gniewu!
Lin Ping’an był poważny podczas kręcenia. Kiedy trzeba było być stanowczym, nie próbował żartować. Nie było innego wyjścia. Mając zespół, w którym większość stanowili nowicjusze, bez ścisłych zasad, kto wie, jak długo potrwałoby kręcenie tego filmu.
Słysząc słowo „flirt”, Sun Meijing lekko się zaczerwieniła, spojrzała na reżysera i nieśmiało odpowiedziała: — Rozumiem, reżyserze Lin, wiem.
— Skup się, znajdź odpowiednie emocje. Mąż ci nie wierzy, a ty czujesz się skrzywdzona! Zróbmy to jeszcze raz!
— Pac! — Kolejne uderzenie w twarz, tym razem głośniejsze.
— Cięcie! Luo Jin, po tym jak ona cię uderzy, musisz być bardziej uległy, zdezorientowany. Trzymaj się za twarz, w twoich oczach musi być strach i krzywda. Brakuje ci tej uległości! Powtórz!
— Dalej!
Po kilku próbach nadeszła kolej na najbardziej niewinnego Li Chenggonga (grany przez Lin Ping’ana). Stał zablokowany w drzwiach, patrząc na kłócącą się parę przed sobą. Skulił się, podniósł ręce i drżącym, słabym głosem próbował usprawiedliwić swoją absurdalną sytuację: — Czy… czy uwierzylibyście, że wszedłem do złego pokoju?
Jego wyraz twarzy, jednocześnie żenujący i przestraszony, z nutą desperacji, idealnie ukazywał, co to znaczy „społeczna śmierć”.
— Cięcie! Przeszło.
Chociaż na planie było męcząco, atmosfera była dobra, a Lin Ping’an jasno tłumaczył sceny.
Gdy chodziło o Zhou Yang, scena wyglądała następująco: — Kiedy otworzysz drzwi i zobaczysz, że wracam, nie płacz od razu. Zdziw się najpierw, potem w twoich oczach pojawi się odrobina radości, ale szybko ją stłum, zamieniając się we wzgardzenie i pretensje, a na końcu powiedz: „Już jesteś?”. Tak, ta złożona emocja jest silniejsza niż proste łzy.
Z tą złożoną transformacją emocjonalną, Zhou Yang musiała się zmagać, analizować i kręcić cały dzień, powtarzając scenę niezliczoną ilość razy, zanim udało jej się osiągnąć efekt, jakiego chciał Lin Ping’an. Tacy niedrodzy aktorzy wymagają cierpliwości, nauczania, a czasami Lin Ping’an musiał sam zademonstrować. Na szczęście udało się i efekt końcowy był poruszający.
Następnie przyszła kolej na sceny na lotnisku.
Po lawinie pytań ze strony Wang Baoqianga (Niu Geng) – „Dlaczego nie mogę zabrać płynu?”, „W pociągu możemy zabierać!” „Ten mleko dopiero co kupiłem!” – pani z obsługi ochrony starała się zachować profesjonalny uśmiech, chociaż kąciki jej ust już lekko drgały.
— Przepraszam, proszę pana, zgodnie z przepisami Urzędu Lotnictwa Cywilnego, płyny nie mogą być przewożone na pokładzie samolotu.
— W pociągu możemy zabrać te wszystkie rzeczy, dlaczego samolotem nie… (Niu Geng cierpliwie nawija dalej).
Kamera przeniosła się na Li Chenggonga, który z pogardą patrzył na wieśniaka, jakim był Niu Geng, w jego oczach malowała się jawna irytacja (Czy mógłby się pospieszyć?).
— Baoqiangu, teraz nadchodzi twoja kluczowa scena – picie mleka. Postarajmy się zrobić to za jednym podejściem!
Lin Ping’an nadal był nieco zaniepokojony i kontynuował: — Baoqiangu, kiedy będziesz pił, wyobraź sobie, że to twoja ostatnia kolacja. Że jeśli tego nie wypijesz, nie wsiądziesz do samolotu i nie zobaczysz rodziny – takie uczucie.
Wang Baoqiang zebrał emocje, wziął wiadro i zaczął łapczywie pić. Jednak pił tak szybko, że dostał głośnego odbicia po mleku!
— Bek~~~!
Całe studio nagle ucichło, a potem ktoś pierwszy zachichotał, po czym cała ekipa wybuchła ogłuszającym śmiechem. Nawet operatorzy trzęśli się ze śmiechu, a kamera drżała.
Sam Wang Baoqiang też się zakłopotany uśmiechnął, jego twarz się zarumieniła.
Lin Ping’an też śmiał się do łez. Ocierając łzy ze śmiechu, zawołał: — Dobrze! To odbicie było świetne! Realistyczne! Lepsze niż coś zaplanowanego! Ta scena przeszła! Szybko, szybko podajcie Baoqiangowi wodę do przepłukania ust!
W ten sposób ekipa, w atmosferze napięcia, ale i pełnej radości, kręciła dalej. Raz był wybrednym elitarystą „Li Chenggongiem”, raz „reżyserem” skupionym na szczegółach. Był tak zajęty, że nie stał w miejscu, ale sprawiało mu to radość. Patrzył na żywe, przyziemne obrazy z monitora i wiedział, że to jest „ten” smak.
Miesiąc później, gdy ostatnia scena została zakończona okrzykiem reżysera „Przeszło!”, zdjęcia do „Lost on Journey” zostały oficjalnie zakończone.
Chociaż Lin Ping’an był debiutantem, kręcił swój pierwszy film, był nowicjuszem. Ale był nowicjuszem z własną wizją – wszystkie sceny były w jego głowie, dlatego udało mu się ukończyć zdjęcia tak szybko.
— Dobrze, ogłaszam: „Lost on Journey” zakończone! Nie wychodźcie dziś wieczorem, stawiam! Będziemy pić, dopóki nie padniemy!