Postępy w kręceniu filmu „Lost on Journey” były bardzo szybkie, ponieważ film ten z pewnością miał trafić na świąteczny okres festiwalowy połączony z Nowym Rokiem. Obecnie był połowa listopada. Licząc od teraz, pozostały tylko dwa miesiące na zdjęcia, a trzeba jeszcze zostawić dużo czasu na postprodukcję, promocję i wizyty na planie, ani jednego dnia nie można było stracić.
Sceny w pomieszczeniach były łatwiejsze do zaaranżowania, ale ponieważ jest to film drogi, większość scen kręcono na zewnątrz. Samoloty, pociągi, autobusy, traktory, autokary, statki… Same sceny z udziałem tych środków transportu wymagały biegania nogami do utraty tchu.
Ekipa filmowa zmieniała miejsce kręcenia co dwa, trzy dni, a po nieprzerwanej pracy wszyscy byli tak zmęczeni, że gdy tylko kładli się spać, zasypiali, a gdy tylko dotknęli poduszki, już chrapali, nie mieli siły myśleć o niczym innym. Najgorzej mieli się młodzi koledzy i koleżanki, których Chen Jiale oszukał, by „przeszli trening”. Po wyjściu ze szkoły, która była jak „wioska startowa”, trafili prosto na plan filmowy o takim właśnie poziomie trudności.
Poziom piekielny! Te niewinne dzieciaki nie widziały wcześniej takiej wrzawy i myślały, że każda ekipa filmowa codziennie nosi sprzęt i biega w tę i z powrotem, ale nikt nie narzekał. Ponieważ reżyser Chen Jiale był naprawdę sumienny, praktycznie każdemu zapewnił ujęcia, w których mógł się pokazać.
„Lost on Journey” nie miał w sobie niczego innego jak wiele postaci i wiele okazji do pokazania się. Nawet w zwykłym ujęciu przechodnia można było umieścić kilka osób, różne małe postacie pojawiały się jak karuzela, zawsze przychodził czas, aby się wykazać. — Hu!
Nareszcie wróciliśmy do środka! W małym pokoju hotelowym. Chen Jiale, kierując zespołem przy ustawianiu pozycji kamery, krzyknął głośno: — Grupa od rekwizytów!
Ustawcie trochę lepiej krzesła, żeby podczas kręcenia sceny nikt się nie zranił! Po chwili gorączkowych przygotowań podstawowe warunki do kręcenia zostały wreszcie spełnione. Chen Jiale podszedł do łóżka i widząc, że Chen Jiaqi pochyla się nad scenariuszem, rzucił mu parę czerwonych majtek, a w jego oczach przemknęła iskierka zła: — To właśnie twój rok zwierzęcy, zaraz masz tę scenę, załóż to.
— Są czyste? Chen Jiaqi odebrał czerwone majtki, spojrzał na nie i zapytał z pewnym niedowierzaniem. Widział szkice scen, gdzie ten czerwony kolor był szczególnie jaskrawy.
— Spokojnie, chociaż dawno ich nie nosiłem, są wyprane — powiedział z psotnym uśmiechem Chen Jiale. Na czole Chen Jiaqi pojawiła się czarna linia, ten zepsuty młodszy brat nigdy nie zachowywał się poważnie. Patrzył na czerwone majtki z pewnym wahaniem, głównie dlatego, że miał jeszcze trochę obawy o swój wizerunek idola.
Ale kiedy człowiek pozbędzie się obaw o swój wizerunek idola. To wtedy zaczyna się bawić na całego. Po chwili.
Widać było, jak ekscytowany nosi czerwone majtki i krąży po pokojach po obu stronach planu filmowego. Jak ciekawy świata. Tak jak Huang Zi Tao wcielił się w „łysiejącego idola”, człowiek, który pozbył się wewnętrznych obciążeń, staje się komediantem.
Teraz, oglądając jego filmy, martwisz się, że nagle zdejmie perukę. Starszy brat, Chen Jiaqi, w tym momencie doskonale dowodził pewnego faktu. A mianowicie…
nawet najprzystojniejszy przystojniak nie potrafi udźwignąć łysiny i czerwonych kalesonów. W kadrze. Chen Jiaqi teraz wyglądał już jak znany idol, był wręcz tłustym mężczyzną po czterdziestce.
— Wszyscy na swoje miejsca, zaczynamy! W poprzedniej scenie „Niu Geng” został oszukany i stracił wszystkie pieniądze, a autobus, którym jechał „Li Chenggong”, z powodu awarii mostu musiał zawrócić. Gdzież nie spotkać ludzi, dwoje ludzi, którzy byli przeznaczeni na tę samą drogę, ponownie się spotkali.
Ponieważ zgubił portfel w autobusie i miał tylko osiemdziesiąt juanów, dwaj wielcy mężczyźni musieli wynająć mały pokój i spać na małym łóżku. Ta scena była ulubioną rozrywką dla fujoshi. Co więcej, Li Chenggong w tej wersji był popularnym „idolem”, wykorzystanie ich wspólnej fotografii na małym łóżku do promocji z pewnością przyciągnęłoby część widzek.
A ta scena łóżkowa szczególnie wymagała od aktorów podstaw komedii. Zawierała wiele ruchów ciała. Ruchy ciała są również kluczowym elementem w komedii.
Te przesadne, ale nie nagłe ruchy, te pozornie przypadkowe, ale ukryte w konstrukcji, często trafiają w śmiech bardziej niż dialogi. W tej chwili obaj leżeli na łóżku plecami do siebie, gdy Chen Jiaqi poczuł coś twardego wbijającego się w jego plecy, jak niewyrównana cegła. Zmarszczył brwi, sięgnął ręką za siebie, opuszki palców zetknęły się z ciepłą skórą, zanim zdążył zareagować, znowu dotknął…
Ten dotyk sprawił, że gwałtownie się wzdrygnął, jakby poparzony ogniem, i cofnął rękę. — Pssyk! Zeskoczył z łóżka.
— Obudź się! Obudź się! Szybko popchnął Chen Jiale leżącego na łóżku.
— Zwariowałeś! Śpisz bez ubrania! W takich warunkach jeszcze się obnosisz nago!
Mówiąc to, szybko chwycił parę majtek z nocnej szafki. — Pstryk! Rzucił je na niego.
— Załóż, załóż! Ale to jeszcze nie koniec, Chen Jiale nie tylko chrapał podczas snu, ale także zgrzytał zębami! Był tak zirytowany, że nie mógł spać, więc schował głowę pod kołdrę, chcąc zagłuszyć hałas przez materiał.
Kto by pomyślał, że zaledwie po dwóch sekundach. W kołdrze nagle rozległ się stłumiony dźwięk „puf”. Natychmiast wyrzuciło go spod kołdry.
Stał przy łóżku, machając rękami w powietrzu, twarz miał czerwoną od złości, bezsilnie wściekły. Przypadkiem dobiegły dźwięki z sąsiedniego pokoju, narzucił płaszcz i poszedł wyjaśniać sprawę. Po zakończeniu występu, Chen Jiale wrócił do kamery.
Szybko przesunął nagranie na monitorze, upewnił się, że efekt filmowy jest zadowalający. Potem głośno zawołał resztę ekipy: — Chodźmy, przenosimy się do sąsiedniego pokoju, przygotowujemy się do następnej sceny. Kobieta grająca w tej scenie była aktorką specjalną, specjalnie wybraną z gildii aktorów.
Miała w sobie zadziorność dziewczyny z Syczuanu i Chongqing, gdy tylko na nią spojrzała, mogła zacząć wiać, a jak zaczynała kląć, to jak strzelać grochem, dźwięcznie i z nutką ognia. Aktorki specjalne w kręgu aktorskim różniły się od zwykłych statystów, większość z nich była doświadczona od kilku lat, nie tylko miały solidne umiejętności aktorskie, ale często miały w sobie coś unikalnego. Albo w oczach miały ukrytą historię; albo po otwarciu ust potrafiły od razu się ustabilizować postaci; idealnie nadawały się do ról, które nie miały wiele czasu ekranowego, ale musiały od razu zabłysnąć.
W filmie Chen Jiale wykorzystał wielu takich charakterystycznych aktorów specjalnych. Jak „oszustka”, która oszukała Niu Genga, czy żona Wang Mejli, która miała niewiele scen, ale pozostawiła niezapomniane wrażenie, zostały wybrane spośród aktorów specjalnych. One albo potrafiły płakać na zawołanie, łzy spadały jak zerwane perły, gdy płakały ze wzruszenia, ramiona lekko drżały, ten smutny widok potrafił wzruszyć serce do głębi; albo stawały przed kamerą, lekki uśmiech w oczach, w którym kryła się stabilność życia, mówiły cicho, ale z wagą, były żywym ucieleśnieniem słów „delikatna i mądra”.
Te aktorki specjalne miały łącznie niewiele scen w filmie, może kilka minut ekranowych, ale bez którejkolwiek z nich film nie byłby wystarczająco płynny. Luz, który pochodził z doświadczenia życiowego, precyzyjne panowanie nad rolą, czego studenci, którzy dopiero co wyszli ze szkoły, nie mogli dorównać. Studenci w końcu brakowało pewności siebie, aby „stać” przed kamerą, nie mogli udźwignąć tych drugoplanowych postaci z ukrytymi historiami.
Co ważniejsze, koszt tych aktorek specjalnych był niezwykle opłacalny. W porównaniu z głównymi aktorami, którzy żądali dziesiątek milionów za rolę, ich wynagrodzenie było naprawdę „przystępne”. Za te z cięższymi rolami, co najwyżej siedemdziesiąt, osiemdziesiąt tysięcy; za te z lżejszymi rolami, od kilku tysięcy do dwudziestu tysięcy można było je zdobyć.
— Nauczycielko Ju, jak jest? Trudne? — delikatnie zapytał Chen Jiale tę aktorkę specjalną, którą ekipa zapłaciła trzydzieści tysięcy za rolę – Ju Ming Hong.
Ju Ming Hong pięć lat kręciła się po kręgu aktorskim, zaczynając od statystki po ukończeniu studiów, stopniowo awansując do pozycji, w której mogła przyjmować role specjalne. W przypadku braku protekcji, było to już niezwykle trudne. — Nie ma problemu, jestem gotowa — Ju Ming Hong zamknęła scenariusz, podnosząc wzrok z pokorą w oczach, — Dziękuję, reżyserze Czeń, za tę szansę, na pewno dobrze się zaprezentuję.
Ta scena nie była trudna, głównie polegała na stworzeniu konfliktu dramatycznego, „Li Chenggong”, po „teoretycznych” rozmowach, wrócił i wszedł do złego pokoju, gdzie spotkał męża, który przyszedł przyłapać żonę na zdradzie w chwilach kłótni. Wywołało to serię żartów. — Powiedziałem, że wszedłem do złego pokoju.
— Wierzycie mi? Na ekranie. Chen Jiaqi, ubrany w spodnie w paski, siedział na dwumetrowym wieszaku, trzymając w ręku but, i mówił słabo.